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HERZELEID |
1995年。ギター2人、キーボードを含む6人編成。ドイツ出身。ヘビーメタル寄りのラウドロックに機械的な音のキーボードと音響効果を用いているので、現代風に聞こえる。ドイツ語で歌われ、ドイツ語特有の子音を強調した発音で歌われる。伸びやかに歌うよりは力強く、男性的であり、硬派なイメージがある。 |
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SEHNSUCHT |
1997年。邦題「渇望」。キーボードを多くし、より人工的なサウンドになった。しかし、キーボードの中にはメロトロンのような音も含まれ、複数の曲で女声コーラスが出てくる。この女声コーラスはバックで装飾的に響き、メロトロン等の古風な音ともに懐古的なイメージを呼び起こす。したがって、現代風サウンドに時折70年代的サウンドが混ざることになって、ヨーロッパ人の人気を得ることになる。アメリカのバンドならば、ナイン・インチ・ネイルズのようにひたすら人工的に突き進み、もはやロックとは呼べないところまでリミックスしてしまう。アメリカに懐古の喜びなど必要ない。このアルバムで日本デビュー。全米45位。 |
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LIVE AUS BERLIN |
1999年。ライブ盤。ベルリンはラムシュタインの地元。全米179位。 |
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MUTTER |
2001年。キーボードの量を大きく減らし、ヘビーメタルに近くした。キーボードはストリングス風であったり、コーラス風であったりするが、従来のヨーロッパのヘビーメタルに多く聞かれる音を使っている。前作の路線が発展したといえる。ボーカルとギターの音が伝統的なヘビーメタルと若干異なるだけで、いわゆるインダストリアル・メタルとは異なるのではないか。これを新しいヘビーメタルとしてとらえることができなければ、ヘビーメタルは思考停止のジャンルになる。 |
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REISE，REISE |
2005年。邦題「ライゼ、ライゼ〜南船北馬」。「アメリカ」「モスクワ」「アムール」「ダライ・ラマ」のタイトルを見ると、70年代ミュンヘン・ディスコのジンギスカンを思い出す人は相当数いると思われる。前作に続き、キーボードは大仰で、「ライゼ、ライゼ」「オーネ・ディヒ」はオーケストラが使われる。サウンドが大仰になっていくのは、ヨーロッパ人のアイデンティティであって、ラムシュタインのサウンドがラプソディーやセリオンに近づいてもなんら不思議ではなく、実際、「渇望」から「ライゼ、ライゼ〜南船北馬」まではそのように推移している。「モスクワ」ではアコーディオン、女声ボーカルを使用。「アメリカ」はヒット性に富む。 |