| ラルフ・シーパース時代 |
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HEADING FOR TOMORROW |
1990年。ハロウィンを脱退したカイ・ハンセンがタイラン・ペイスのボーカル、ラルフ・シーパースとともに結成したバンド。4人編成。クイーンのようなオペラ風コーラスは既に聞かれる。イントロがあり、ドラマチックでスピーディーな「ラスト・フォー・ライフ」に移っていく形式はハロウィン時代と同じ。最後に長い曲が入っているのもハロウィンと同じ。「マネー」はカイ・ハンセンとラルフ・シーパースが2人でリード・ボーカルをとり、声を音響上の楽器として使っている。「サイレンス」はすばらしいバラード。ユーライア・ヒープの「対自核」のカバー収録。日本ではカイ・ハンセンの名前で発売された。ラルフ・シーパースはこのアルバムに参加したことによって大きく知名度を上げ、実質的にほとんどのヘビーメタル・ファンがこのアルバムで名前を知ることとなった。 |
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HEAVEN CAN WAIT |
1990年。シングル盤。デビュー盤は「クイーン、スティクス、ピンク・フロイド、シャム69」の影響を受けているという。未発表の2曲目はキーボードが活躍するポップな曲。4曲目はカイ・ハンセンのエモーショナルなギターが活躍するインスト。 |
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WHO DO YOU THINK YOU ARE |
1990年。シングル盤。ギターが1人増え5人編成。 |
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SIGH NO MORE |
1991年。イントロからスピーディーな曲というオープニング形式は踏襲していない。ヘビーメタル然としたパワフルな曲もあるが、リラックスした感じの曲が多い。ハロウィンとブラインド・ガーディアン、ガンマ・レイのデビュー盤によって認知された典型的ジャーマン・メタルからは幾分離れている。「リッチ・アンド・フェイマス」収録。 |
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INSANITY AND GENIUS |
1993年。ドラムとベースが交替。再びアグレッシブな曲がオープニングになった。ギターのダーク・シュレヒターが作曲した「ヒール・ミー」はオペラ風ですばらしい。「トリビュート・トゥ・ザ・パスト」収録。「ザ・ケイヴ・プリンシプル」のエンディングはエイドリアン・ガーヴィッツのガンを思い起こさせる。 |
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FUTURE MADHOUSE |
1993年。バース・コントロールの「ガンマ・レイ」のカバーのロング・バージョンと「ドリーム・ヒーラー」のデモ・バージョン収録。 |
| カイ・ハンセン期 |
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LAND OF THE FREE |
1995年。ボーカルのラルフ・シーパースが抜けカイ・ハンセンがボーカルを兼任するようになった。「フェアウェル」でブラインド・ガーディアンのハンジー・キアシュ、「ターン・トゥ・ブレイク・フリー」でハロウィンのマイケル・キスクが参加。「マン・オン・ア・ミッション」「ランド・オブ・ザ・フリー」はガンマ・レイの個性を確立した曲。多くの曲で勢いが異なり、デビュー盤並みの傑作となった。 |
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REBELLION IN DREAMLAND |
1995年。「ランド・オブ・ザ・フリー」のオープニング曲。ホロコーストの「ヘビー・メタル・マニア」のカバーもある。 |
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SILENT MIRACLES |
1996年。バラード4曲入り。「ミラクル」は「マン・オン・ア・ミッション」のバラード版。「サイレンス」はカイ・ハンセンのボーカルによる再録音版。ダーク・シュレヒターはいい曲を書く。アルバム未収録曲1曲収録。 |
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ALIVE '95 |
1996年。ライブ盤。 |
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SOMEWHERE OUT IN SPACE |
1997年。ギターにヘニユ・リヒター、ドラマーにダニエル・ツィマーマン加入。ダーク・シュレヒターはベースに転向。ユーライア・ヒープのカバー「リターン・トゥ・ファンタジー」収録。ガンマ・レイの個性が最も強く表れたアルバム。序曲的なイントロ、マイナー調のツイン・ギター、連打されるバス・ドラム、重層コーラスがつくサビ、統一されたテーマ。今のところ最高傑作か。 |
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VALLEY OF THE KINGS |
1997年。アルバムに先駆けて発売されたシングル。ジューダス・プリーストのカバーが入っている。 |
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POWER PLANT |
1999年。前作のような畳みかけるメロディーは一歩後退したが曲の構成が練られている。ペット・ショップ・ボーイズの「イッツ・ア・シン」のカバー、日本盤ボーナストラックでレインボウの「ロング・リヴ・ロックン・ロール」のカバー収録。 |
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BLAST FROM THE PAST |
2000年。2枚組ベスト。 |
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NO WORLD ORDER |
2001年。前作の路線。どのアルバムでも覚えやすいメロディーの曲があり、ヨーロッパ型ヘビーメタルのよさを先導、継承している。最後の「イーグル」「レイク・オブ・ティアーズ」はハロウィンの「守護神伝パート2」を思い出させるサウンド。 |
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HEAVEN OR HELL |
2001年。先行シングル。シン・リジーの「エンジェル・オブ・デス」のカバー収録。2曲目の「ソリッド」は単純なツー・バスの連打がアイアン・セイヴィアー風だと思ったら、アイアン・セイヴィアー用に書かれた曲だという。 |
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SKELETONS IN THE CLOSET |
2003年。ライブ盤。 |
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MAJESTIC |
2005年。「サムホェア・アウト・イン・スペース」と「パワー・プラント」の間にあるようなサウンド。オープニング曲はスピーディーだがイントロはついていない。「ブラッド・レリジョン」「マジェスティ」はやや長めの曲で、短めの曲よりもよくできている。「ハウ・ロング」はシングルにすればヒットしそうな曲で、キーボードの音もポップだ。 |
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LAND OF THE FREE II |
2007年。1995年の「ランド・オブ・ザ・フリー」の続編とされるアルバム。ジャケットのデザインもそれに沿っている。「ランド・オブ・ザ・フリー」はボーカルがカイ・ハンセンになってから最初のアルバムで、カイ・ハンセン主導のバンドとしては原点にあたる。ある程度の質が保たれていることが聞く前から分かっているのは安心だ。「エンプレス」は女帝を意味する歴史用語で、一般的に想像されるのはイギリスのエリザベス女王かロシアのエカチェリーナ2世である。前者は好意的評価の代表、後者は否定的評価の代表として挙げられる。この曲の場合はロシアのエカチェリーナ2世について歌っている。間奏に出てくるのはロシア民謡の「ポーリシュカ・ポーレ」で、世界的に有名。アクセプトの「ボールズ・トゥ・ザ・ウォール」に言及する方がむしろ不自然だ。 |
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TO THE METAL! |
2010年。「トゥ・ザ・メタル」というタイトルは、サウンドを変えないことを宣言するのと同義だ。赤と青を基調にするジャケット、ハロウィンのマイケル・キスクの参加も、聞き手を安心させる。サウンドもこれまでと変わらないヘビーメタルで、厚めのコーラスや若干のキーボードもつく。展開の多さやメロディーの分かりにくさを「難解さ」と結びつけて評価する人は、分かりにくさを高度な作曲能力ゆえと考える傾向があるため、覚えやすいメロディーや、明るい曲調を過小評価しやすい。音楽に対する思考パターンによってアルバムの評価は変わるだろう。 |