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SAGA |
1979年。キーボードを含む5人編成。カナダ出身。シンセサイザーを中心とするサウンドで、リズムが軽い。オープニング曲のイントロはホット・バターの「ポップコーン」やクラフトワークのような弾むキーボードだ。コーラスは薄く、ボーカルもそれほど力強くないが、マグナムのボブ・カトレイに近いところがある。 |
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IMAGES AT TWILIGHT |
1979年。キーボードが交替。曲にメリハリがつき、キーボードは一般的なアメリカン・プログレッシブ・ハードロックになっている。ポップな曲にしろプログレッシブ・ロックに近い曲にしろ、曲がメロディアス、ドラマチックになった。曲のよさは格段に向上している。 |
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SILENT KNIGHT |
1980年。キーボードが交替。スティクスを技巧的にしたようなサウンドで、ボーカルはデニス・デヤングに似ている。オープニング曲は楽器のソロを聞かせる作り。曲は前作よりさらによくなった。 |
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WORLDS APART |
1981年。最後の曲は7分で、それ以外の曲は5分台以下。コンパクトになり、アダルト・オリエンテッド・ロックに近いハードロックになった。この年の前後はアメリカン・プログレッシブ・ハードロックのヒットが目立ち、アダルト・オリエンテッド・ロックも流行したので、このアルバムもヒット。全米29位。「オン・ザ・ルース」は26位、「ワインド・ヒム・アップ」は64位。 |
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WORLDS APART |
1981年。「ワールズ・アパート」のジャケット違い。 |
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IN TRANSIT |
1982年。ライブ盤。「ア・ブリーフ・ケース」はドラム・ソロ。 |
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HEADS OR TALES |
1983年。メロディアスというよりはポップになった。エレキ・ドラムの使用頻度も高くなり、サウンドが軽くなっている。このアルバムを聞く限り、ハードロックでもアメリカン・プログレッシブ・ハードロックでもなく、一般的なロック。全米92位。「フライヤーの伝説」は79位。 |
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BEHAVIOUR |
1985年。前作の大幅なポップ化を踏襲しているが、曲のよさが加わった。ポップであっても曲がすばらしいとアルバムの質が上がる。名盤。「ミスビヘイビアー」はハードロックの名曲。全米87位。 |
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WILDEST DREAMS |
1987年。ドラム、キーボードが抜け3人編成。「ヘッズ・オア・テイルズ」に近い作風。キーボードはバックで装飾として演奏され、メロディーを引っ張っていこうとするような演奏ではない。ギターの活躍があまりなく、バンドの体をなしていないことがサウンド上も明らか。 |
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THE BEGINNER'S GUIDE TO THROWING
SHAPES |
1989年。メンバーなドラムとキーボードがいないままだが、キーボードはボーカルとベースが弾いている。ギターがハードロック風によく弾くので、再び名作になっている。「ヘッズ・オア・テイルズ」以降はシンセ・ポップとハードロックが交互に出されている。これまでのサーガのアルバムで最もギターの量が多い。「ジャイアント」ではヘビーメタル並みのギターソロがある。 |
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THE SECURITY OF ILLUSION |
1993年。キーボードとドラムが加入し5人編成。サーガで初めてボーカルをメーンとしたサウンドになっている。ギターも前作ほどではないがハードロック並みの演奏をしている。ハードロックの中では個性が薄い。 |
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STEEL UMBRELLAS |
1994年。女声ボーカルも入る完全なアダルト・オリエンテッド・ロック。ボーカルのソロ・アルバムかと思うほどだ。「プッシュ・イット」は日本盤未収録。ロック寄りの曲。 |
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STEEL UMBRELLAS |
1994年。「スティール・アンブレラズ」のジャケット違い。日本盤は収録曲も1曲違う。 |
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DEFINING MOMENTS |
1994年。ベスト盤。 |
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GENERATION 13 |
1995年。ニール・ハウとウィリアム・ストラウスの、いわゆるジェネレーションXについて書かれた本をもとにしたコンセプト盤。この2人は世代論についてアメリカを主導する人の1人で、この本は70年代から80年代の不況時代に青年期を過ごしたアメリカ人の心性について述べている。「ジェネレーション13」はジェネレーションXのことを指しており、13枚目のアルバムであることに掛けている。デビュー以来初めてオーケストラを本格的に使用し、パイプオルガンも使っている。インストも含め、25曲で68分はこれまでで最もボリュームが大きい。メンバーそれぞれに役割分担があり、オペラとも言える。物語性の強いハードロックのサウンドで、オーケストラが入るところはヨーロッパ的。今日的話題を物語の主題とするのはアメリカのアーティストの感性に近いだろう。 |
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PLEASURE & THE PAIN |
1997年。ハードロックの後にアダルト・オリエンテッド・ロックのような作風になるのはこれまでと同じで、今回も緊張感の薄いポップス。ダンス音楽のような曲もあり、ポップなアルバムは回を重ねるごとにロックから遠く離れていく。「タックスマン」はビートルズのカバー。 |
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DE TOURS |
1998年。ライブ盤。 |
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FULL CIRCLE |
1999年。ハードロック。デビュー盤から「ワールズ・アパート」まであった「第1章」から「第8章」までの表示が復活し、「第9章」「第10章」「第13章」が出ている。曲によってはギターがヘビーメタル、デスメタルのようなサウンド。 |
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HOUSE OF CARDS |
2001年。前作と同路線。ハードロックとして質が高い。ジャケットも前作を踏襲し、全盛期に入った。 |
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MARATHON |
2003年。多くの人が取っているであろう聞き方の態度、すなわち音楽に演奏者や作曲者の個性を強く求める聞き方をすれば、個性が薄いと言える。しかし、このメンバーでできうる音楽としては相当質のいい音楽を作っており、ハードロック全体からしてもいい出来だ。 |
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PHASE 1 |
2003年。1978年に録音された未発表曲。このアルバムをそのまま正規のアルバムとして発表しても十分名盤になるほどすばらしい。デビュー当時と今ではほとんどよさが変わらない。 |
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NETWORK |
2004年。「フル・サークル」以降にあったやや人工的なビートの曲がなくなり、完全なハードロックになった。ドラマチックさも加わり、ハードロック化以降では最高作。最後の「ドント・メイク・ア・サウンド」はすばらしい。ジャケットは前作と関連がなく、シリーズが再開されていた章立ての曲もないが、サウンドは明らかに前作を受け継ぎ、内容もすばらしい。 |