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BOY |
1980年。4人編成。アイルランド出身。ボーカルのボノのわびしさ、悲しさ、不安をかかえたような歌い方と、ディレイを多用するエッジのギターが特徴。歌詞は聞き手に考えさせるものが多く、このアルバムでは少年が大人になっていく過程でのとまどいを中心としたテーマになっている。「アイ・ウィル・フォロー」収録。全米63位。 |
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OCTOBER |
1981年。邦題「アイリッシュ・オクトーバー」。前作よりやや明るくなったが全体としてはまだ憂鬱さが感じられる。ピアノやバグパイプを使用した曲もストイックさを増幅する。最後の曲はハードだ。「グロリア」収録。全米104位。 |
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WAR |
1983年。邦題「WAR（闘）」。サウンドは変化したがメロディーは変わらない。バイオリンや女声コーラスを使い、徐々に使う楽器が増えている。メッセージ性が強い歌詞で、U2として最初のヒット作になった。「ニュー・イヤーズ・デイ」「ブラディ・サンデー」収録。全米12位、400万枚。 |
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LIVE UNDER A BLOOD RED SKY |
1983年。邦題「ブラッド・レッド・スカイ・四騎」。ライブ盤。歓声が大きく、ボノのMCもリアルだ。アルバムタイトルは「ニュー・イヤーズ・デイ」の歌詞の一部。アルバム1枚分では物足りないような印象。全米28位、300万枚。 |
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THE UNFORGETTABLE FIRE |
1984年。邦題「焔（ほのお）」。プロデューサーがロキシー・ミュージックのブライアン・イーノに変わったからかどうか分からないが、音に浮遊感があり、前作にあったような切れが薄くなっている。内容にたるみを作らないように、サビで歌い上げるところが多い。サウンドと曲とでうまくバランスを取っている。アルバムタイトルは原爆のことだという。「プライド」収録。全米12位、300万枚。 |
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WIDE AWAKE IN AMERICA |
1985年。ライブ2曲とアルバム未収録曲2曲。日本発売は1993年。「スリー・サンライズ」はいい曲。全米37位。 |
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THE JOSHUA TREE |
1986年。「WAR（闘）」と「焔（ほのお）」のプロデューサー両方がかかわっており、歌詞もジャケットも宗教に関連している。U2のサウンドが大きく変わらなければ、売れないはずがない。この当時は世界的にハードロックが全盛期を迎えていたが、その中にいるバンドが持っていた楽しさや不良っぽさは、U2にはまったく見られない。ひたすら自分と世界とのかかわりや世の中の不条理、怒りをサウンドに乗せている。ブルース・スプリングスティーンの「ボーン・イン・ザ・USA」などとともに80年代ロックの最高傑作のひとつ。全米1位、1000万枚。「ブリット・ザ・ブルー・スカイ」「終りなき旅」収録。「ヨシュア」とはヘブライ語でイエスのこと。 |
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RATTLE AND HUM |
1988年。邦題「魂の叫び」。映画のサウンドトラックのような体裁。新曲が9曲、ライブが6曲。「終りなき旅」はゴスペル・グループが参加し、神々しい曲になっている。「エンジェル・オブ・ハーレム」は本格的にホーン・セクションが入り、R＆Bに近い。ボノの歌い方はそのまま。オルガンを使っている曲が複数あり、全体的に60年代のアメリカ音楽に傾倒している。新曲の「ゴッド・パートII」はジョン・レノンの「神」をパートIとして作曲されている。ストリングスが入るエンディング曲もすばらしい。「ヘルター・スケルター」はビートルズ、「見張塔からずっと」はボブ・ディラン、「星条旗よ永遠なれ」はジミ・ヘンドリクスのカバー。「ラヴ・カムズ・トゥ・タウン」にB.B.キンクが参加。全米1位、500万枚。 |
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DESIRE |
1988年。シングル盤。「デザイアー」のバージョン違いがすばらしい。 |
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ANGEL OF HARLEM |
1989年。シングル盤。未発表曲1曲収録。「ルーム・アット・ザ・ハートブレイク・ホテル」は女声ゴスペルボーカルとホーン・セクションが入るR＆B。エルビス・プレスリーとは関係ない。「ラヴ・レスキュー・ミー」はライブ・バージョンで、ローリング・ストーンズのキース・リチャーズがギターで参加。 |
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WHEN LOVE COMES TO TOWN／U2 WITH
B.B. KING |
1989年。「ダンシング・ベアフィット」はパティ・スミスのカバー。「ラヴ・カムズ・トゥ・タウン」のライブ・バージョン、「ゴッド・パートII」のバージョン違い収録。 |
| 近未来風エレクトロニクス時代 |
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ACHTUNG BABY |
1991年。パーカッションやキーボードが多くなり、歌詞も「愛」をテーマとする曲がほとんど。オープニング曲のボーカルは音響的に細工されており、前作までとは大きくイメージを変えている。ポップにはならないが、視野が小さくなっている。アクトンはドイツ語で、英語のアテンションに相当する。全米1位、800万枚。 |
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EVEN BETTER THAN THE REAL THING |
1992年。邦題「リアル・シング」。シングル盤。「サロメ」「ホエア・ディド・イット・オール・ゴー・ウロング」「スピニング・ヘッド」はアルバム未収録曲。 |
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ZOOROPA |
1993年。前作に続きエレクトロニクスに傾き、冷たい感触がある。全体的に雰囲気が暗く、ロック全体の流行に沿っている。全米1位、200万枚。 |
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STAY（FARAWAY，SO CLOSE！） |
1993年。邦題「ステイ」。シングル盤。「アイヴ・ゴット・ユー・アンダー・マイ・スキン」はフランク・シナトラが参加し、曲調もジャズ。「レモン」はバージョン違いが2曲。 |
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ORIGINAL SOUNDTRACK 1／PASSENGERS |
1995年。U2とブライアン・イーノによるプロジェクトの企画盤。映画用音楽を中心とした曲をU2とブライアン・イーノが演奏している。日本人作品も15曲中3曲ある。「イト・オカシ」で小林明子が参加。「ミス・サラエボ」でルチアーノ・パバロッティが参加。ロックとはいい難い。 |
| 9 |
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POP |
1997年。前作よりはロックに揺り戻し、中には80年代にあってもいいような曲もある。「ステアリング・アット・ザ・サン」はいい曲だ。アコースティック・ギターを多く使い、ボノのボーカルは声を張り上げて歌うことはない。グランジ・ロック、オルタナティブ・ロックの影響下にあるという点では革新性は少ない。「ザ・プレイボーイ・マンション」はバーズのカバー。全米1位。 |
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DISCOTHEQUE |
1997年。シングル盤。「ホリー・ジョー」のバージョン違い収録。 |
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THE BEST OF U2 1980-1990 |
1998年。80年代のベスト盤。2枚組もある。 |
| ロック・サウンド回帰路線 |
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ALL THAT YOU CAN'T LEAVE BEHIND |
2000年。ストリングスやギターなど、一般的な楽器を使い、自然なロックサウンドになった。人工的だと感じさせるような音はまったくなく、とても優しく響く音が多い。メロディーも70年代アメリカのシンガー・ソングライターや90年代のルーツ回帰ブームに乗ったアーティストに近い。「スタック・イン・ア・モーメント」はMR.BIGかと思うほどだ。 |
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BEAUTIFUL DAY |
2000年。シングル盤。「サマー・レイン」「オールウェイズ」はアルバム未収録曲。「サマー・レイン」はほとんどアコースティック・ギターだけで演奏される。「オールウェイズ」は80年代のU2風。いずれも前向きなメロディーで、2000年代に入りU2のサウンドが変わったことを印象づける。「ディスコテック」「イフ・ユー・ウェア・ザット・ヴェルヴェット・ドレス」はライブ。 |
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THE BEST OF U2 1990-2000 |
2003年。90年代のベスト盤。新曲2曲を含む。 |
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HOW TO DISMANTLE AN ATOMIC BOMB |
2004年。ギターがディレイをあまり使わない80年代U2だ。80年代ほどのメッセージ性はなく、普通のロックバンドになった。前作よりも適度にハードで、前向きなメロディーも多い。80年代からのファンは「アクトン・ベイビー」以降で最もなじみやすいのではないか。 |
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VERTIGO |
2004年。シングル盤。「アー・ユー・ゴナ・ウェイト・フォーエヴァー」は明るい曲調、「ネオン・ライツ」はピアノ主体の曲。 |
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SOMETIMES YOU CAN'T MAKE IT ON YOUR OWN |
2005年。シングル盤。 |
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NO LINE ON THE HORIZON |
2009年。2000年以降のアルバムはオーソドックスなロックになり、ジャケットにもメンバー全員が写っていたが、今回はバンド史上最もシンプルなジャケットだ。ダンスの要素を取り込んだロックが2000年以降流行しているのに合わせ、U2もそれに近いサウンドに近づいている。ボーカルのボノはファルセットをよく使うようになった。「ゲット・オン・ユア・ブーツ」はアップテンポ。続く「スタンド・アップ・コメディ」はザ・ミュージックを思い出す。同時代のロックサウンドと影響を与え合っている。 |